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シリーズB コードの解釈

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解決しないツーファイブ進行でのアドリブ法　B-029

  • 2022.05.18
  • by seminar.jazzsounds
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B-029 解決しないツーファイブ進行でのアドリブ法

解決しないツーファイブ進行でのアドリブ法 今回は「解決しないメジャー・ツーファイブ進行でのアドリブ法」について解説します。 まず「解決しないツーファイブ進行」とはどういうものなのか、についてお話しします。 Cm7 | F […]

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コード進行に沿ったペンタトニック・フレーズの選び方　B-027

  • 2022.03.17
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B-027 コード進行に沿ったペンタトニックフレーズの選び方

コード進行に沿ったペンタトニックフレーズの選び方 「ペンタトニックフレーズがどんなときに演奏できるのか分からない」という方にオススメの動画です。 ペンタトニックフレーズをせっかく集めても「ブルースでしか演奏しない」という […]

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ツーファイブ進行にドミナント7th・フレーズ　B-026

  • 2022.01.12
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B-026 ツーファイブ進行にドミナント7th・フレーズ

ツーファイブ進行にドミナント7th・フレーズ 「ツーファイブ進行ではツーファイブフレーズしか演奏できない」 「でもフレーズ同士の連結が苦手で・・」 という方にこそ『ドミナント7th・フレーズ』を用いたフレージングを試して […]

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Wave 部分解説　B-025

  • 2021.12.29
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B-025 Wave 部分解説

Wave 部分解説 今回はWaveのAセクション最後の2小節間のアドリブ法を解説します。 WaveのAセクション バッキング   ジャズ理論では、ここに出てくる【 Dm7 G7 – Ⅰm7 Ⅳ7 】 […]

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サス・トライアド・アプローチ　B-024

  • 2021.12.22
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B-024 サス・トライアド・アプローチ

サス・トライアド・アプローチ 今回はサス・トライアドのアプローチを用いたアドリブ法をご紹介します。 【サス・トライアド・アプローチ　アドリブ演奏例】   Cm7に対して、レ・ソ・ラのサス・トライアド、 F7に対 […]

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一瞬だけアウトさせるアドリブ法　B-023

  • 2021.12.15
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一瞬だけアウトさせるアドリブ法 「アウトする」というのは、そのコード進行のサウンドから外れる音を意図的に演奏し、またインサイドに戻ってくることで成立します。 今回ご紹介するアウトの方法は、ツーファイブ・フレーズを持ってい […]

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ライン・クリシェ　B-022

  • 2021.11.24
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ライン・クリシェ Cm | Cm△7 | Cm7 | Cm6 このようにコードアルペジオの1音のみが隣り合う音に変化し、他の音程が固定されているコード進行をライン・クリシェと呼びます。 【 My Funny Valent […]

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テトラコードを用いたアドリブ法　B-021

  • 2021.11.10
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B-021 テトラコードを用いたアドリブ法

テトラコードを用いたアドリブ法 今回はテトラ・コードを使ったアドリブ法についてお話します。 実際のアドリブ音源・譜面を用いて、アドリブ方法を解説します。 こちらの音源をお聴きください。   元のアドリブ音源　I […]

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3-6-2-5-1のコード進行　B-019

  • 2021.09.29
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B-019 3-6-2-5-1のコード進行

3-6-2-5-1のコード進行 次のようなコード進行を、曲の最後の段でよく見かけませんか？ 度数で考えると、曲のキーがCメジャーのとき C△7 はⅠ△7、Dm7 が Ⅱm7、G7 が Ⅴ7、Em7 が Ⅲm7、A7 が […]